《中国古筝新筝技法教程》——抹托托抹(4)

　　三、同弦抹托托抹的练习。此曲还涉及到同弦抹托托抹练习。同弦抹托托抹，也就是指利用抹托或者托抹来奏出连续的相同音，也就是在同一根弦上使用抹托或者托抹。一般来说，当需要反复奏出某一个音时，如果频率不是很高的话，多使用连续的劈托技法完成[1]。频率过高的话，则使用摇、轮等技法。但有时为了考虑声音效果，或者考虑指法的衔接问题，也会用到抹托或者托抹来奏出连续的相同音。除此之外，技法“轮”，也需要有同弦抹托参与。所以，同弦抹托托抹练习是相当必要的。同弦抹托托抹练习基本原理与一般的抹托、托抹本质上一致，但是要注意拇指和食指的相互角度问题。在进行同弦抹托托抹时，两指应该适当错开一点，使其存在一定的角度，否则，拇指和食指容易互相产生干扰，甚至出现两指碰撞的情况。在练习时，还要注意手形、手指角度等细节的正确。

　　总之，《古筝勾托托勾扶弦练习曲二》存在一定的难度，并且，这一部分的完成情况，很大程度上会影响到后面的学习，一定要认真对待。 [1] 劈，是拇指远离掌心反向运动拨弦的一种技法，将在后面有关章节详细讲解。

　　曲谱

　　42．古筝勾托托勾扶弦练习曲三

　　此曲是对抹托、托抹技法的强化练习，不但节奏变得更加复杂，同弦抹托的频率也有所增加，另外跨指现象也更加频繁。但是在本质上，此部分与第二部分并无大的不同，可以按照前面的一些相关内容进行练习。

　　这首练习曲需要注意的要点问题有如下两个。

　　一、进度问题。学习进度当然非常重要，但正确的、扎实的基本功更加重要。学生应该坚持循序渐进，不要过于追求进度。老师也应该向学生反复阐述这一点。另外，此部分属于进阶练习，对于一些业余爱好者来说，此部分的练习并不是绝对必要的。如果发现此部分难度过大不易接受，甚至有可能影响到学习兴趣，那么可以跳过这一部分的练习，留在以后水平进一步提高后，再来完成。

　　二、放松问题。速度较快的弹奏，对手指的活动能力要求较高，难度也就比较大。手指越放松，反应速度也就越快，弹奏质量也就越高。要时刻检查手臂、手腕、手指等部位是否保持了一定的放松，将放松当成一种本能。关于放松的论述，可以参考前面部分的讲解，不再赘述。

　　三、指法问题。在此练习曲中，很多地方的弹奏都详细地标有指法符号。练习时，一定要按照指法标记进行，不可以随意处理。因为只有这样，才可以较好地练习基本功。

　　四、换弦弹奏时手的运动问题。换弦弹奏时，要注意遵循一个原则：能用较小动作完成的，就不要用大的动作。例如，可以利用腕部和手指主导运动完成的弹奏动作，就不要过多运用手臂运动。当然，实际弹奏情况千变万化，要在理解这个原则的基础上，具体问题具体分析。 曲谱 43．新筝右演奏区抹托扶弦练习