古筝演奏传统技法初探(5)

2010-06-12  |  

  5、双 按

  潮州筝曲在“重三六”、“活五”等多种调式变化之中,应运而生的双按技巧,成为其典型技法,双按技巧富于调式色彩的变化,在演奏中,通过左手双按可使调性进行变化,这种手法即丰富了左手演奏技巧,又使旋律进行更加自如流畅,旋律色彩更丰富,风格韵味上独树一帜。

  另外,陕西筝曲随旋律进行必然使用左手拇指按弦技法,使上行跳进,下行级进的旋律进行,形成细腻委婉,悲怨凄楚,情深意绵,慷慨激越的风格。

  总之,传统筝曲作为流动的时间艺术,在不同地域不断的流传发展创新中,形成了各具特色的弹筝技法,这些技法对表现各地域筝乐的个性风格,起着不可忽视的作用。

  四、传统筝曲同一曲体结构的不同艺术处理

  脱胎于各地民间音乐的传统筝曲,多数具有六十八板的结构特点。目前,多称其为“八板体”结构。它们在结构上虽然相同,但由于板式、速度、旋律,特别是演奏技法等方面的不同应用,造成了筝曲风格上的差异,使它们带有浓郁的地方性色彩。

  山东筝曲《高山流水》是一部套曲,从结构形式上看,它包括的四首曲子都是标准的八板体。其中《琴韵》徐缓庄重,音调多用级进,所用的“按滑”指法与古琴的吟、揉、滑指接近,较好地模拟出古琴的声韵。《风摆翠竹》音调活泼轻巧流利,右手大指密摇及历音奏法描绘出翠竹迎风摇曳的生动形态《夜静銮铃》突出运用“勾搭”技巧强拍上的低音旋律与弱拍上由高至低的快速刮奏相结合,加上连续切分节奏的强调,使旋律起伏波动,乐音清脆。《书韵》旋律多在接近男声的中低音区,在右手拇指、食指采用小勾搭技巧的同时,左手大二度与小三度的按滑音与邻弦所奏出的同度音交混,模仿古人读书时吟响之声,描写的生动形象,惟妙惟肖。

  河南筝曲《高山流水》属河南曲子板头曲,是在“八板”型旋律骨干音的基础上加若干历音形成的。乐曲首尾的平稳开阔,与中部的奔放、激荡形成对比,尤其是左手连续上下行拂、划技巧的运用与“高山”“流水”的标题含义十分贴近。力度较强的大指在连贯的发音中带有强劲的音头,左右手揉弦间奏技法,充分利用了筝弦震动的余音而获得特殊的效果,表现了性格刚劲、豪放、泼辣、的风格,使得河南筝曲的韵味更加浓郁,风格更加鲜明。

  潮州筝曲《寒鸦戏水》是一首六十八板体筝曲。技法上重吟手法,突出“寒”的意境,以双托等右手弹奏技法和揉滑、上下八度等左手按弦手法,音色跌宕,诙谐夸张,手法玲珑,突出“戏”的气氛,使听众置身于一望江河,碧水连天,寒鸦徘徊,点水泛波,起伏嬉戏的意境之中。

  客家筝曲《出水莲》原指套曲的引子。乐曲属软套重六调,以fa 、si 变音为主,旋律雅致、委婉、古朴典雅。

  各地传统筝曲在同一曲体的不同处理,显示了各地域筝曲演奏技巧运用的特点及风格差异,也成为古筝演奏艺术的一道独特的风景线。

  总之,各种乐器根据自身不同的特性,有着不同的音质、音色,反映出各种不同特点,不同演奏方法所形成的独特声音个性,演奏家们都力求表现出乐器最佳音色,以动人悦耳的声音表现丰富多彩的作品内容。

  古筝作为华夏民族最具代表性的乐器之一,它音韵兼备,弦数众多,音色、音域、音量等方面的基本特征和传统演奏技法的丰富,给这种乐器带来旺盛的生命力,使其立于独奏、重奏兼备的重要地位。

  传统筝曲的广泛分布,受其地域条件的影响,在发展中产生并形成了鲜明的地方风格特征。通过对比,准确、深入地把握其风格特点,将对今后的教学、演奏起到积极的作用。

 
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