古筝演奏传统技法初探(2)

　　单音技法：是古筝演奏使用最频繁、最基本的技法。它包括参加弹奏手指的正反向弹法。(大指托“ ”、劈“ ”；食指挑“ ”、抹“ ”；中指剔“ ”，勾“ ”；无名指打“ ”，摘“ ”。) 在传统筝曲中，大指、食指和中指三指组合弹奏是最常见的技法，其结合方式以“四点”(勾托抹托) 为框架在一个八度以内来演奏。

　　和音技法：和音技法体现出古筝的多音技法。它包括和音、和弦两类，主要有双托、双劈、双挑、以及大撮、小撮对称弹法。

　　琶音技法：主要是一个八度内的大、小三和弦的弹法。

　　历音技法：历音即装饰音，是依靠音位排列顺序右手迅速地上、下刮奏是古筝独具特色的旋律装饰手法。

　　持续音技法：作为弹拨乐器的筝，以“点”的发音形式出现，其长音就依靠某种技巧的持续演奏，形成连续、密集的点来构成。在传统筝曲中，主要有拇指在一根弦上快速托劈的摇指和八度交替快速弹奏的轮指两种。

　　至此我们可以获得传统古筝演奏技法的基本定位，即左手以润饰为主，取音为辅；右手以取音为主，润饰为辅。这种“音”“韵”结合的传统技法，使得多音并置和五声音阶排列的古筝，在表现传统筝曲时得心应手，构成了传统筝曲美妙动听的音色，华丽委婉的音乐和行云流水的意境。

　　二、传统筝曲同一技法的不同艺术处理

　　古筝是一件民间乐器，民俗之乐，他的民间性决定了他必定会根据流行地域的不同，融合各地区的民歌、地方戏曲、说唱音乐和地方乐种等民间音乐，形成以不同音韵特点和独特演奏技法为特点的地方流派。水的运动叫流，水的分流称派。有着几千年历史，同源共祖的古筝，在漫长的历史过程中，有如水流分布各地，形成了各个流派，成为中国艺术宝库中光彩夺目的瑰宝。从整体音乐风格来看，一方面各地域筝曲在旋律、音阶、调式方面各有不同；另一方面，由于筝曲的地域性差异与音乐环境的不同，使各地域的筝曲带有显著的地方性特征。

　　古筝的演奏技巧，在不同的地域背景影响下，随各地的音乐语言与文化特点产生不同的运用，使各地共有的某些演奏技法也出现了地域性的不同处理。下面从同一技法的不同艺术处理来看各地域筝曲演奏技法的运用特点与风格的联系。

　　1、历 音

　　作为装饰的历音，是古筝的特殊技法之一。用以渲染气氛和修饰旋律，是一种节奏和乐音多少比较自由的技巧，也是古筝所特有的，富有特色的一种技巧。历音演奏的乐音数少至一、二个，多至七、八个不等，音型长短均可。在运用上虽然比较自由，但不同的地方风格有其一定的规律性。

　　潮州筝曲中的历音使用颇为频繁，音型一般有三、四个组成，使旋律丰满流畅。还常配合按颤技巧的应用，地方色彩比较浓郁。[例1 ]潮州筝曲《寒鸦戏水》旋律片段：