华尔兹音乐的节奏与摆荡动作(2)

　　华尔兹舞蹈的摆荡是及其特殊的摆荡，在此借用“秋千式”摆荡的形态来阐述华尔兹的摆荡也比较牵强，但若能够把生活中的“双绳秋千”设想成“单绳秋千”则比较贴切一些，在此只是借用过来以便于阐述摆荡的原理，这也是没有办法的办法。若是仅运用“钟摆式”

　　摆荡原理来描述也会存在许多瑕疵，因为华尔兹的摆荡是“复合式摆荡”，仅从一种摆荡的方式来完成复合式摆荡的描述，显然是难于完成的工作。

　　华尔兹舞蹈的摆荡原理与撑杆跳高运动员“压杆”时的身体摆荡原理更为相似，仅仅是撑杆的弯曲代替了我们形成“满弓”的腿，但是绝大多数舞者都没有亲身的体验，因此借用荡“秋千”这一常见的活动来表述也是不得已而为之的权宜之计了。

　　2、华尔兹音乐的强、弱、弱：

　　在华尔兹音乐中每个小节都会出现一个强拍，而强拍是力量的象征也是诠释华尔兹音乐思想的开端，因此我们能否利用好音乐的强拍就显得非常重要了。

　　试想一下：假如在我们面前悬挂着一个很重的物体，若想让它摆动起来该如何去做呢？是在静止中直接去推动？还是将其先拉起一定的高度，而后借助回摆的速度再施加推力而将其摆出？显然我们会选择后者。那么在何时进行发力呢？是到达最低点之后？还是未到最低点之前？答案也是后者。因此我们可以很清楚地认识到发力是在到达最低点之前，那么此时的音乐又处在哪一个拍节上呢？结论就是华尔兹音乐的第一拍“强拍”，所以说发力是在“强拍”出现时，是因为“发力”而出现的“强拍”，而不是因有“强拍”再“发力”。由此我们可以推论出华尔兹音乐的节奏与秋千式摆荡的周期是吻合的、融合的，因此如何塑造与华尔兹音乐节奏相吻合的摆荡式身体动作，是掌握华尔兹舞蹈内涵的关键。

　　3、秋千式摆荡与华尔兹音乐节拍的对应关系：

　　秋千式摆荡的过程揭示出了物体重心由高到低再由低到高的运动规律，这个循环往复的过程可以用摆动的“周期”来度量，而华尔兹舞蹈音乐的旋律则是时间上循环，这个循环的过程也可以用“周期”来描述。因此我们可以把华尔兹音乐的进程划分为若干个时值，并以