国画用笔的方法(2)

　　留--线条不滑不飘，有滞涩感，如屋漏痕；

　　重--行笔有力度感、厚重感、如高山坠石，力透纸背；

　　变--用笔用线富于变化；

　　就每一笔画的运行程序而言，有起笔、行笔、收笔三个步骤；

　　起笔--要藏锋，无论用何种笔法，下笔时都要讲究藏锋，即”欲上先下“，”欲下先上“，”欲右先左“，”欲左先右“，”竖画横落“，”横画竖落“，求自然含蓄，忌锋芒毕露。

　　行笔--要讲究变化，运笔过程中不要直去直来，要讲究提、按、顿、挫、轻重、缓急、一波三折等变化。

　　收笔--要回锋，笔行到线的终端要注意回锋，即”有行必收“，”五重不缩“，总之要笔止意收，使形象有充分实在的感觉。

　　我们懂得笔毫的性能，但要了解哪种笔毫适台画什么，还必须进一步了解毛笔的笔尖、笔腰、笔根在作画过程中的作用。用笔毫不同的部位，其古墨、水、色的分量不一样，其效果也不尽相同。笔锋行笔时，有中锋、偏锋、侧锋、卧锋等几种，另外还有藏锋、露锋顺锋、逆锋等差异若不懂得各毫各锋的作用和方法，即使能驾驭住毛笔，而画面也难得有干蛮万化的笔墨效果。

　　中锋：行笔时，笔锋在墨线中间，所画出的线条含蓄、圆浑厚重，是仝画的骨架，快慢、提接均以匀为妥，掌握得好，力透纸背，给人以力感，掌握得不好，则软弱无力，或笔滞墨瘴，或浮于纸而。不同毫的中锋，所含水、墨、色韵分量不，其效果亦不样，各有其特点，各有其不相同的笔墨趣味。

　　侧锋：行笔时笔锋靠一边，其勾出的线边光而另一边毛。若颤笔或战笔运线，则且有老辣、朴实有力的分量之感。若笔毫蘸墨，先调淡墨后蘸浓墨，用扫、擦、推、回、折侧运笔，则笔所到之处，墨色十分丰富，有奇峭多变之感觉，又有虚实相生的艺术效果。

　　逆锋：笔杆后倾斜，笔尖在后而笔肚在前，逆向前进。由于笔毫前端受阻力磨擦前行，其痕痕毛涩无滑，给人以苍老、泼辣之感，顺锋行笔时笔杆笔肚向前，笔锋拖着行走。这种线条由于用力不大运行流畅，给人以轻松圆浑、欢畅的感觉。

　　用笔的技法还有很多，特别是在山水画里，笔法更是丰富，除勾、皱、擦、染、点外，还有

　　垛：笔腹着力，自上而下重落，稍斜，用力较重。

　　擢：笔腹着力。用于点苔和画有毛、粗糙之景物。点苔用笔，如高山坠石，如同鸡啄米

　　簇：散笔直画适合画柳叶杂树和远树、近草。

　　摔：横笔卧点。画杂树叶有的用于山石皴法。

　　揉,：以腕力压毫，使墨和水相互挤压或浑融混台或排斥，形成墨韵之变化。画树叶（大混点）有特殊笔味。

　　拖：中侧锋井用，可画妊绒，运笔类似顺锋。

　　斫：同山刀砍柴，一刀一个痕迹，有平有糙。适用山石皴法，如斧劈皴，树干（如梧桐、白杨等皴擦。

　　滚：即笔毫在纸上滚动向前，有毛涩、飞白之迹。最适合画大面积山石，尤其是近处的大石和花鸟画坡地等。

　　上述笔法，特别是中锋、侧锋、逆锋、顺锋及起笔、收笔几种基本笔法，都需要我们作为基本功法去反复练习、实践。一些有了成就的画家，画了一辈子的画，仍在不断眼睛探索笔墨技法。”笔墨当随时代“，传统笔墨也不是一成不变的，这就需要我们刻苦学习、实践、才能”运转变通“，切不可把玩弄笔墨、空悬勾线技巧作为绘画目地，只有通过具体的形象表达情与境，才是我们所追求的。