葫芦丝吐音的重要技巧(3)
吹奏时在本音的音孔上打一下,用于区分同度音。
七、打音
打音是出现在相同的两个音中第二个音之前的下方二度,也就是说打音主要在连续吹奏相同音高时采用。它与叠音的不同之处在于,叠音出在本音上方二度或三度,吹奏打音的方法是用手指轻打本位音孔。这种技巧也较为常见。打音的使用,是在处理相同音时为了把它区分开而采用的一种技巧,在同一音的按音孔上再用手指打一下。吹奏打音,手指按发音孔要比叠音更快些,按闭发音孔手指动作须有力,如果手指按发音孔的动作慢而无力,会出现叠音的效果,这一点必须加以注意。
虚指颤音在演奏时能产生似弦乐揉弦的效果,方法是在本音下方二度音孔上,用手指平稳扇动。
八、滑音
滑音分上滑音、下滑音和复滑音三种。
上滑音,由一个较低的音滑向另一个较高的音,即手指由较低的音孔向较高的音孔方向顺次逐个抹动抬起,同时气息要加以配合,口劲由大渐小,风门由小渐大,口风由急渐缓由细渐粗。
下滑音,全部动作与上滑音刚好相反。
九、复滑音
复滑音,由低音滑到高音再从高音滑回低音,或由高音滑到低音再从低音滑回高音。
滑音是葫芦丝演奏中一种重要的传统技巧,适当地运用滑音,能使葫芦丝的旋律更富于歌唱性,表情更为细腻,其具有圆润华丽的特点,甚至可以产生模拟效果,如人声等。滑音的演奏是通过口风的缓急并配合手指动作的快慢来完成的,是利用手指逐渐开放或关闭音孔(向上或向下慢慢移动到需要到达的音位)所产生的效果,从筒音开始至最末一个音孔之间都可以上下滑奏。
十、气震音
气震音,依靠腹肌和横膈膜有弹性的颤动,通过丹田提气、小腹自然向里收缩和用力,使平稳的长音有规律地强弱交替,开成一条水纹般的音波,对音乐产生美化和装饰的效果。
十一、指震音
指震音,吹奏长音时,手指在音孔边或音孔上方均匀迅速地扇动,产生与气震音相似的波音。
十二、腑震音
腑震音也叫气震音,是依靠腑部收缩力量引起的气流震动。初学者很不好找到感觉,我练习的时候采用的是在吹一个长音的时候,第一下吹得要强,第二下吹得要弱,腑部肌肉也随之有规律地震动,强弱强弱,如此反复。开始的时候慢些,随着感觉的出现,再逐渐加快,慢慢地就会找到感觉了。熟练以后再加上喉部、唇部的配合就完整了。它的震幅可随音乐变化的需要,由慢到快或由快到慢。
十三、扇指音
扇指音,是指在该音上的手指上下迅速扇动,使这个音发出如微波颤动式的特殊音色。这是傣族民间固有的特殊演奏方法,可用于《竹林深处》,代替指震音那部分效果很好。记得听过一次《芦萧情》,好象也是用此技巧演奏的。严格地说,扇指音不是指震音,在演奏扇指音时,也可以利用手指在本音孔旁大约五分之一处,上下、快速、均匀、连续开闭形成一种音波,同样也会收到很好的演奏效果,建议大家采用。指震音也叫虚指颤音或隔孔打音,顾名思义,不是扇动本音孔,是在本音的下二孔,平稳扇动,如果吹奏“3”音时就用右手食指扇动“1”音孔,吹奏“5”时用左手无名指扇动“2”音孔,吹奏“6”时用左手中指扇动 “3”音孔。但它们所产生的效果有些相似。