《燕歌行》赏析 高适诗词·隋唐(13)

　　《燕歌行》的叙述笔调变化多姿，还表现在最后一段对唐军将士心理活动的刻画上。从表面上看，好像这部分与此次战斗没有什么直接关系。可以说有，也可以说没有。如果将它拿掉，从叙事角度来说，并不影响这首诗的完整，然而作者竟不惜花费尽二分之一的篇幅，着力描写刻画，的确出人意料。这是为什么？主要是为了使这些士兵的形象显得更加丰满。读完全诗我们会感到，这段文字从刻画士兵的形象来说，确实必不可少。它通过揭示士兵心理的矛盾，真实地剖析了他们的内心世界，突出了士兵的形象，使读者更为全面、更为深入地了解了他们为国家利益而付出的代价，而做出的牺牲，更深刻地理解了他们的崇高与伟大。从而扩大了本诗的容量，也深化了这首诗的主题思想。从这一例子我们可以看到，一首诗、一片词、一篇散文，它的某一艺术特点并非与主题全无关系，有时这两者是有着非常密切联系的。

　　二、语句严整，对偶工稳，押韵灵活。

　　若从诗歌体裁角度具体划分，《燕歌行》属于歌行体。一般说“古诗”、“诗歌”，那是一种泛称、统称，这是从比较粗的层次划分的。进一步划分还有诗、词、曲。诗歌中还能划分出自由体，即歌行体；近体诗，即格律诗；古诗、古风等等。歌行体行文、措词或用字押韵，不像律诗那样规定严格，相对来说，比较自由、灵活。如果以字数来讲，歌行体可多可少，没一定标准，不像律诗那样严格。律诗规定：一定要八句；绝句规定要四句，而歌行体就无此标准。若从句式来说，句逗，没格律诗严格。近体诗规定：五律、五绝，每句必五字，而歌行体不受此限制。它通篇可以采用一种句式，如都用七字句，也可以某种句式为主，掺杂其它句式。如李白的一些歌行体诗歌，在句式上经常运用四、五、六、七、八、九、十一言句等。如《蜀道难》就是如此。高适这首《燕歌行》除“君不见沙场征战苦”一句外，全部采用的七言句，一气流转直贯而下，显得非常整齐。而且作者还大量采用了对偶句手法，除“汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼”、“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间”、“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”、“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军”这八句外，其余20句均两两相对，对偶成文。如“男儿本自重横行，天子非常赐颜色”两句，词义、词性都相属、相对。至于“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗”连声律都相互对应，与唐代律诗几乎一样，上句用仄声，下句同一字位就用平声，格律是相对的。与近体诗所不同的是，这两句诗的格律位置在近体诗应倒转过来，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。因为唐人的近体诗一般都是押平声韵。该诗对偶句的大量运用，不仅在形式上使诗整齐匀称、和谐美听，而且对表达作者的思想感情也起了积极的作用，如“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”两句，就是通过兵士与将帅在大敌当前、国家有难的情况下，所表现出的不同态度，显示出了二者之间崇高与卑劣的区别，也体现出作者对士兵、将帅的不同态度。很明显作者对以身报国的士兵是敬佩、同情的，而对那些昏聩误国的将帅所持的态度是谴责与愤恨。又如“少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首”两句，诗人从独守闺房的少妇和羁身在外的征人不同角度，相互映照，写出战争给广大人民带来的不幸，写出了人民为战争所付出的代价。