小提琴音准的概念及原则

　　关于音准问题，要探讨它除非你有很深的演奏功底和丰富的教学经验，四川音乐学院刘德镛教授10年前曾有专著《小提琴音准的概念及原则》，但因此书太专业，印刷数量有限，没有哪个出版社愿意出版，此书只在熟悉他的人和学生中珍藏。该书极有价值，是刘德镛教授几十年教学的心得，中央音乐学院韩里教授和隋克强教授给予了极高的评价，对于专业音乐工作者，这本书会给他们很大的帮助，原中央乐团首席小提琴演奏家扬秉荪先生，退休后到美国定居，曾向刘德镛教授在美国的女儿索要此书。

　　此书主要内容如下： 刘德镛教授个人认为：弦乐必须具备三种律的演奏能力，在不同的情况下使用不同律，才是全面的，即五度相生律，纯律和十二平均律。

　　1、 五度相生律：许多小提琴演奏者将五度相生律误认为是纯律，其实这两者之间是不同的两种律，为什么会误称呢， 大概是由于纯律这三个纯五度关系F-C-G-D与五度相生律相同所致，五度相生律的振动数列如下： （以a音440.44为标准） 律 名: cd e f g abc 振动数: 261.00 293.63330.33 348.00391.50440.44495.47522.00 五度相生律的特点： 凡是五度，都是纯五度，大二度之间比较宽，小二度之间（即半音之间）最窄，一般弦乐（提琴）调弦即是纯五度关系，演奏旋律也是用这个关系，既半音靠的很进，如像#C比bD高，#C靠进D，bD靠进C。

　　2、 纯律： 在五度相生律的前三个纯五度之间加入协和的大三度而成（图表略），这应该是和声学的来源， 是非常协和的大三和弦。（详细分析略），纯律的振动数列如下： 律 名:cd ef gabc 振动数: 261.00293.63326.25348.00391.50435.00489.38522.00 请注意以上两种律在a,e,b上的差异，在半音的问题上，纯律正与五度相生律相反，如五度相生律变化半音C-#C，大于自然半音C-bD，在纯律上则变化半音C-#C小于自然半音C-bD。 纯律的特点：和声非常协和、纯正，音阶中半音最宽（比五度相生律和十二平均律都宽）。在管弦乐队中，铜管乐经常是吹奏基础音上的泛音，所以吹奏和弦时是非常协和的，弦乐也同样可以奏吹奏，得到同样程度的协和和弦。

　　3、 十二平均律：在一个八度内将它等分为十二个半音。由于十二平均律和纯律半音大小不一，音程关系也不相同，转调更加麻烦，故产生十二平均律，不管变化半音、自然半音一概相等，所以可以等音变换。