谈二胡的发音与音色(2)

　　二、运弓的压力与速度的关系

　　弓子本身的自然重力和肌肉的控制力都对琴弦产生一定的压力，其压力大小和弓子的快慢必须相互配合好。演奏中快慢不同的弓速会产生大小不同的推拉力，当这种推拉力与弓子的压力相结合时，变产生了弓毛对弦的摩擦力而发出声音。摩擦力大，激发琴弦振动的幅度就会大，音量也随之增大，反之摩擦力小，音量也就小。如果只有弓速所产生的推拉力，而没有弓子的压力，是不会产生摩擦力的，没有摩擦力也就不可能发出声音，更谈不上音量的大小。所以发音的主要因素是弓子对弦的压力。然而非主要因素的弓速也是不可缺少的，二者只有适当配合，才能使琴弦有规则地振动从而获得良好的音质。压力与弓速的配合，一般规律是：压力大需要的弓速则快；压力小需要的弓速则慢。不同的压力与不同的弓速之间的配合，会产生不同的力度和音色。当压力与弓速的比例关系发生变化时，力度和音色也随之发生变化。在实际演奏中，压力与弓速有各种不同的配合。如演奏《听松》第一段时，应以适中的压力与较快的弓速相配合，使音质饱满而有力。在演奏《长城随想》第一乐章时，应运用压力较大的运弓和较慢的运弓相结合，使音质更加沉稳、庄严。再如《河南小曲》一、三段演奏时应采用压力不大、弓速不太快的长短弓来演奏，突出一种轻松、诙谐的情绪。总之，演奏者如何根据不同的音乐表现，来确定弓子的压力和速度的配合是非常关键的。

　　三、左手手法的运用与音色、音质的关系

　　二胡的发音多种多样，有虚实、明暗、薄厚、刚柔等等，这些不同色彩的声音除了右手的手法以外，还要掌握左手的各种技法变化。如演奏中的轻触弦、重触弦、揉弦与不揉弦、先揉后揉、大揉小揉等等。如在演奏古曲《汉宫秋月》时，所采用的是较缓慢，揉幅较大的揉弦，手指触弦运用较迟缓的下指动作，力求表现古朴、内在、失意的情绪。再如演奏《江南春色》一曲时，我采用的是揉幅较小，而压力适中的揉弦方法，以达到流畅、明快、优美的效果。相反如演奏情绪较悲愤、力度较大的作品时，就应采取揉幅、力度都较大的揉弦方法。就按指触弦面积来讲，如果按指触弦面积小发音则偏于单薄，但比较清秀。而触弦面积大，发音则相对浑厚一些。在实际的演中，按指和揉弦在不同的情况下，也有着不同的变化。揉弦与不揉弦、快揉和慢揉以及迟到揉弦等不同揉弦的交错使用，再加上各种不同的按指力，都会产生不同的声音色彩。这些丰富变化的手法，不仅用于不同乐曲时可形成迥然不同的风格，而且在同一乐曲甚至同一乐句中亦能为其艺术表现增色。演奏者可根据不同乐曲的不同需要，灵活巧妙地加以运用。