声乐学习中注意的几个方面

　　其实，声乐并不是很难的一件事，只需肯练，而且有必定的乐感！

　　声乐，最重要的便是气味、咬字吐字、声响的方位、歌曲的了解和处置这几个要害的疑问。

　　气味方面理论性的东西或许好多人都可以讲出来，可是在运用上或许就不行完满。不过也不是很难的事，这就像一层窗户纸，捅破了，你天然就了解了。最简略的办法便是：

　　一、学狗喘气。狗狗在夏天很热的时分会伸出舌头急速的呼吸，若是你学会了像它相同的呼吸，也便是所谓的急吸急呼，那么在声乐的时分，你会觉得在许多时分你可以偷气，而不被发现。

　　二、操控气味。许多朋友们都会声乐，可是许多人会呈现漏气表象，这便是气味的支撑不行，解决办法很简略，便是操控气味。可以像闻花香相同，把气吸满，吸气的时分要用鼻子和嘴巴一同吸，这样吸的速度够快，而且够多。气要直接吸到小腹，也便是丹田的方位，小腹可以感触到在胀大，就阐明你吸的方位对了。接着坚持几秒钟，也便是不吸也不呼。然后让气在门牙中心逐步的吐出来，一同宣布鈥渟i（丝）鈥澤�，呼气越慢越好，这样时间久了，你会觉得你可以操控吐气了。

　　人的音域可以分为中、低声区和高音区，中音区是人声最简略唱的一个区域，许多人都和我聊起声乐的疑问常常会说的一句话便是鈥湼咭羯喜蝗ィ�低声下不来鈥� 可是没有一个人说他（中音区）不行好，其实不然，不管在任何一首歌曲里，中声区都是用的最多的，首要要把中音区练的够美，才干够再去练高音和低声。

　　声响的方位其实考究的便是共识，也便是说在声乐的时分头腔会有轰动的感触，股动胸腔共识，最忌讳的便是叫喊，不要过多的用声带来发声，要用气味来股动。要感触你的声响是从后脑传出来的，而不是嘴巴，感触在发声的时分声响是竖起来的，也便是说用一根线在头顶拉出来的声响。方位不是很简略就能找到，可是每次操练都在想着这种感触，终有一天你会捅破这层窗户纸。

　　歌曲的了解和处置，首要你要从歌词来了解整首歌要表达的是一种啥样的意境，然后用心去唱，用心去领会，要让你的听众觉得你是在倾吐，在讲诉，而不是单纯的唱音符。在每个字上下功夫，当然每个人对歌曲的了解不相同，也可以有许多种处置的办法，在每个字上，都要思考到强和弱，开端的时分或许会很费脑筋，可是当你处置了很多的歌曲之后，你就不必故意的去处置它，很天然的，你就现已处置过整首歌了。在此我仍是以一句歌词来阐明鈥溦馐锹桃抖愿�的友情鈥潱�在这句歌词里鈥溦馐氢�澗筒灰�太强，要十分杰出鈥溌桃垛�澱饬礁鲎郑�鈥湺遭�澮�比鈥溦馐氢�澑�弱，鈥湼�鈥澋鬃雍外�溦馐氢�澆畈欢嗲咳酰� 鈥湹拟�澣酰�鈥溣亚殁�澮�像泣诉似的，不要太强。当然处置歌曲不是一种办法，我仅仅说了我在唱这歌时分的处置。关于处置方面，不仅仅强弱，还有合理的中止，和加音符。因歌曲而定，说白了便是怎么好听怎么唱。

　　怎么唱高音

　　一、人类的声乐天性

　　你听过雨夜盲女的哀曲吧？也听过高兴的男女山歌对唱吧？这些人从未受过声乐操练，但他们的歌声相同令你感动，由于他们彻底发挥了天然的声乐天性。包含呼吸、发声、共识等一切都逃不出天然的条件，都是依据天可是发作的。惋惜的是，咱们却往往比摒弃这种天然的条件，而去苦苦找寻一些鈥溄菥垛�潯⑩�溇髑镶�潱�那是很可悲的事。

　　声乐家在唱歌时，喉头的效果虽属自动，但心力可左右它。在声乐时，喉头的动作彻底是自发的，声乐家声乐时，想唱啥音，声带张力与振动次数就会彻底与思想契合。发声时当然还要用横膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等的力气。一个初生的婴儿，底子不晓得这些事，却能把那些力气用得极好，当他哭的时分，哭得很悲伤；他笑时，又会宣布动听的腔调。由此证明，人生来就有一种天分的才干，可以无拘无束地并带有表情地运用咱们的喉咙。

　　二、先喊出高音来

　　咱们做任何一种运动，比方推铅球，必定要先有举得起铅球的力气。练武术的人为了添加四肢的力气，先练挑水，四肢有了力气后，才干够在舞大刀时不至于脱手飞了出去。

　　咱们的声带，要可以反抗下面送上来的高压，才干发音。有人问，在高压的状况下，声带宣布声响会不会发作叫喊的状况，会不会喊破声带呢？不会的，只需坚持正确的呼吸及声乐姿态，是不会喊破的。至于高音的方位及掩盖疑问，你的高音为喊出来又怎么去定它的方位呢？

　　咱们先由下喊起，半音上去，#f2，g2,#g2停止，五个音一组。开端不要喊得太多，由于一上来你的呼吸和声乐姿态未必对，要边唱边纠正，等各方面合作好了，无妨多喊一些。等#g2喊好了，a2是别的一种呼吸办法。咱们晓得唱高音时要把气味用高压的办法压上去，实际上在这时要用到腰部的气，用腰部的气喊好了a2后，再用相同的气喊bb2.

　　通常来说，唱高音声部的人高音是天然生成的，仅仅咱们历来不去用它算了。一个女孩子从未受过声乐操练，通常只能唱到f2，但当她俄然碰到一件恐惧的工作时，她会不由自主地尖叫，而这一声叫，可以到达hignC以上的f3，但往常不管怎么她也不会宣布这么高的音来。所以不要有顾忌，要斗胆地喊出高音来，多喊是有优点的。

　　三、呼吸和姿态

　　咱们若是也有时机碰见一件十分令人吃惊的事而失声尖叫，咱们必定要记住那个叫喊的姿态，再拿来唱高音，那就对了。

　　唱高音不相同于唱低声，是将气压成一条细线，冲击声带。当横膈膜的力气现已用到极点，而无法加压时，就有必要用腰力。肺叶比肺尖大，也便是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨所约束，不能再扩展，咱们可以运用肺叶由最下面的肋骨向外扩大。用腰力，是先用手插腰（这时不必注意腹肌，在吸气时它天然地会起效果），把气吸到腰的附近，感触到前后腰部胀大起来，然后把气闭起来（张大口），用力把腰及肋骨向里一收，乳房向上一挺，你会感触到压力压住了上颚，这便是用腰力的办法。

　　前面讲过，f2--#g2咱们的用腹肌的缩短来添加压力，到了a2就用腰力，到了bb2时，由于只需求少数的气（可是要高压力的气），只需将上唇照打呵欠的姿态翻开就行了，要显露少量上面的牙齿，舌尖平放在牙齿上，就能唱出bb2了。由bb2以上，到high C 以上的音，办法与bb2相同。

　　这儿再举一个比方阐明用腰部的力唱高音。

　　用腰部的力唱高音，等于将一个长形的气球充溢气后，用手将下半部一捏那上半部就胀满起来，这好比是横膈膜已上升到极点，不能再上升。咱们将腰部吸满了气，然后整个腰部及下面翻开的肋骨向内一收，乳房挺出，就好象用手捏气球的效果相同，发作了一股激烈、上升的气流，而这正是咱们唱高音所需求的。

　　四、Close及掩盖

　　早年学声乐的时分，当唱到高音，就要Close！其时真是鈥溔缛胛謇镂碇锈�潯６�这个字，中国至今还有人在用。由于对Close真实意义搞不清，不晓得害了多少男高音，也浪费了许多好的声响。

　　我对Close的了解是：封闭下面的共识箱，翻开上面的共识箱。咱们唱高音时需求头腔共识，那便是前进软盖。咱们开上唇，意图是前进软盖，一同还要用腰力来顶开软盖。至于今日国内有人用鈥溠诟氢�澱飧雒�词，我以为对比好，它的意思是高音不行太白，要多少有点掩盖，就好象上面有一只碗，复盖着高音相同。

　　我早年向许多教师请教对Close的解说疑问，但都得不到成果。后来去到意大利，请教了一位教师，答复是：咱们意大利从未说过这个字。试问：鈥湻獗这�� 了怎么声乐？至于今日咱们用鈥溠诟氢�澨娲�鈥湻獗这�澖∽矯lose，那是很正确的。当咱们唱高音时，咱们的上颚上提，软口盖升高）打呵欠状）气压向上挤，聚到上面，构成一个象教堂那样的圆顶空间，也便是要让气体充溢这个空间，这样，才会宣布美丽的高音。若是上面不翻开，空气上不去，哪里还有高音呢？所以，用 鈥溠诟氢�澮脖砻髁松�响向上会集的意思。咱们可以再作一个实验来找到这种感触：当咱们打呵欠的时分，会感触到上颚有些有冷冰冰的感触（往常感触不到），那便是上面有了一个空间，气味也进去了。

　　五、越高越简略

　　当咱们练到bb2时，应该说现已突破了高音的艰难，可以很简略地唱到b2,c3,#c3,d3了，由于唱这几个音的办法与唱bb2的办法并无大的别离。唱bb2时喉咙已开得对比小了，由于嘴越是张大喉咙越小，所以，不必惧怕更高的音，所需求的是急速的气来撑持高音，而急速的气，是靠往常吃苦的气味操练得来的 。

　　六、支点与对立

　　若是用双手举起一副石担，咱们的脚是向下踩的，土地是起向上托起的效果，咱们的手向上推，而石担又是向下压。所以，这儿就有了四个方向的力，脚和地上发作了一种对立，手和石担又发作了对立。咱们人的身体等于气柱，小腹和声带是气味的两个支点。气味往上走被声带挡住，这儿也有鈥溋︹�澋亩粤⒁晌省Ｄ敲矗�在声乐时小腹的支点有无改动？若是有改动是向上，仍是向下？关于这个疑问是有争辩的。

　　声乐时，气味不停地向外流出，气柱越来越短，一同，小腹也向内收进来，协助压榨肺中的气以必定的流量呼出。在这样的状况下，怎么可以把鈥溨У汊�澙鲜欠旁谝桓龉潭ǖ牡钡兀�而不跟着气味的运用向上移动呢？但咱们不行忘掉，尽管鈥溨У汊�澦嫫�味的呼出不断向上移，仍是要坚持那向下压的力气。试想，咱们若是要拿到高处的东西，伸长了手仍拿不到，那么就要在脚下垫一个箱子，若是仍是拿不到，只能再加一个箱子，这样鈥溨У汊�澆痪颓敖�了吗？怎么可以停在下面不动呢？

　　我在新加坡听过一位女高音独唱，她是代表加拿大到各国巡回演唱的。但她唱到高音时，脖子拉得长长的，让人看了很不舒畅。本来她是专唱德国Lied的，德国派唱法建议鈥溨У汊�澯涝对诟共坎槐洹Ｊ晕食�高音怎么可以把音管拉得那么长呢？

　　咱们再看鼓劲筒原理，活塞柄不断向上推，活塞也随之逐步上去以坚持筒身的压力，气味则从筒口喷。若是将气筒鼓劲原理比作人体的声乐活动，便是说，横膈膜和声带的间隔越来越短，所以支点也逐步改动方位。

　　文字视像体现法-以字行腔 字正腔圆

　　一个好歌手，要有对文字体现出最为活络的触觉。在唱到那一句，那一字时，有彻底深化到字，句间内在寓意中的才干。歌手在演唱时，要做到演唱的是自个， 而不是其他别的什麽人。 比方鈥澢嗖馗咴�鈥澮磺�， 在引子有些的甩腔里，要先找到身林山沟空阔无拘束的感触。然后是鈥澥撬�带来远古的呼喊鈥潱恳晕示涞陌旆ǔ氏郑�那么首要演唱时的差异要在鈥澓艉扳�� 鈥澠砼吴�澤稀ｂ�澞训浪碘�澰谟锲�上要加强，溶入气声的感触十分好。鈥澪扪缘母桠�澮�有拉起来的感触。鈥澣允悄蔷镁貌荒芡�记的留恋鈥� 在这一句中鈥澗镁免�� 鈥澩�记鈥� 鈥澚袅碘�� 是要杰出体现的内在。 鈥澪铱醇�一座座山鈥澯行�，在心里，眼前要闪现山川堆叠替换的豪情，歌者的自个感触，我如今就在西藏呢。心里要有无限的对西藏公民的夸姣情意，对解放军深深的赞许之情。无法按捺的感同身受的感触。这时，你才干唱出对青藏高原的深度感动，对冰川，绿树的赞赏，对自个家园留恋的凝眸，对青藏公民赞赏的骄傲之情。

　　怎么掌握声响的方向性

　　浅显歌曲的演唱就怎么掌握声响的方向性是很重要的。

　　由于在演唱进程中，它需求方位不断移动，包含口腔敞开的状况是不是到位，需求很详尽地去体每一个音符，那么在移动进程中，格外向后移动的时分，简略发作声响注意向上，而不注意向前。不管你是唱低声、高音，脑筋的知道里要十分的明晰，声响的发向咬字永远是象前的。鼻腔翻开，时间坚持通畅无阻。浅显歌曲的演唱，切忌在口后半部咬字，声响简略向后倒，听起来象美声似的，听不明白在唱啥，声响还不简略出来。声响的流线性与音与音的彼此翻滚似的衔接，到心境不断递进，进入歌曲中的**有些。都要坚持一不变的思想，即我的声响是向前方的。

　　练声状况

　　气味是任何一种演唱发法的原动力，正确的呼吸办法决议了发声的对错。浅显歌手气味的操练，我在教育中通常选用声乐性强的操练曲进行练声。

　　把几个简略的母音，编成一首小曲，使学生在声乐的状况下练声，或许选一首旋律很流通的曲目，然后再选一首较轻捷跳动的曲目让学生试唱，找出其中有代表性的乐句，使学生感触它的声乐性，在用这种感触去练声。

　　这样做很简略使学生坚持全身心的投入，然后演唱状况。也便是说，不要把发声操练作为一个机械操练。不然将会给日后的声乐构成一个声响概念和状况的幻觉。要用一种兴奋的心境，一种感人的心境去操练，才干有用地找到松懈天然的音色。

　　怎么运用气味

　　学习欧美唱法，需求有厚实的底子功。底子功最重要的环节之一是气味。气味的支点，必定先建立在后腰有些。然后再找小腹的力气。由于腰部需求你自动去做扩大或向下拉动，才会发作一个力。可是小腹与横隔膜由于遭到腰部支点向下拉的效果，天然会发作一种对立。若是仅把支点放在前面，也便是小腹，那时腰部就很难起到操控气味的效果。试想一下，是靠前后腰腹的力气操控气味更有用呢？仍是只靠小腹有些的力气更有用呢？它们之间自动与被迫的联系，期望咱们能明白。

　　如今浅显教育种类繁复。若是不能掌握一个正确的呼吸办法，反而奠定了过错的气味根底。声响就会失掉你本该有的光辉颜色，天然也更难到达欧美歌手那种对声响有极强的操控才干，没音色改动，包含力度的强弱。

　　还需赘述一点，气味在腰腹操控下，当以最小的力气取得最大的声响。绝非许多误论所言，气味的压力越大越好。精确地讲，真实意义上活动的气味是一个巧劲，全然不仅仅力气。

　　美声唱法的特征

　　美声差异于其他唱法的最首要的特征，用一句话来归纳便是美声唱法是混合声区唱法。正如前面说过的，美声唱法从声响来说，是真声假声都用，是真假声按音高份额的需求混合着用的。从共识来说，是把声乐所能用的共识腔体都调集起来。这种唱法本身有他自个特有的鈥溩涛垛�潱�特有的音响特征。学习和掌握美声唱法的进程，等于用咱们的声乐操练来制作咱们的嗓音乐器。美声唱法所需求的声乐乐器唱出来的歌声是有他特有的鈥溩涛垛�澋摹�

　　有人问我美声唱法与民族唱法的边界是啥？怎么操练？我想可以从唱法操练和共识的不相同这两方面来差异。榜首，唱法的操练：若是悉数地思考世界艺术声乐，这唱法上的差异，是指唱法本身喉咙的力气及其真假声的份额是啥状况，要混合到啥程度，是以真声为主仍是以假声为主。第二，共识的不相同：美声唱法是全共识，有些唱法只用有些共识，有的不需求唱到那么高，有的不需求唱到那么低，共识腔体的运用，用上部、用下部、用中心，这是差异唱法的几个方面。美声唱法是混合声区，混合共识，声响真假混合，共识一同呈现。有的唱法共识用得对比暗。

　　美声唱法声乐剧时后边咽腔和鼻咽腔用得多，唱音乐会的后边用得少，到高音也不掩盖。这些唱法尽管都叫美声，可是唱不了歌剧，尽管都是专业的，唱法上的差异也很大。在世界竞赛中，常遇见这种状况，有的参赛者的歌剧选段唱的十分好，到唱艺术歌剧时，就彻底不对了；或许艺术歌曲唱得十分有味，很正，但歌剧选曲唱欠好，这些状况都不能入眩唱不相同的著作要在唱法上有纤细的改动，才干习惯著作的需求。别的，在世界上各种唱法就更多了，但不外乎嗓音的运用办法和共识的组合法的不相同，这两方面各种组合的可以性都有。艺术的声乐包含极好的民歌，好的声乐者都是依据所唱的著作挑选唱法。从另一个视点思考声乐中言语的方位，元音的方位不相同所发作的共识也不相同。有些唱法期望坚持元音的方位不变，从低到高坚持元音不改动，坚持共识的一致，乃至唱华彩有些，咬住原有元音不改动，绝不答应到高音用A来替代原有的元音。 美声唱法于戏剧唱法 老一辈声乐家向外国人学习美声唱法，学习了美声的发音、共识和外国言语唱法，他们学的多是外文歌曲，由于外国人教声乐不会中国言语，更不明白中国言语的考究。因而，有些老一辈学美声的声乐家唱中文歌曲往往咬字不行好，吐字不明白。解放后声乐界讨论土、洋唱法的进程中，有人提出美声唱法吐字不清的疑问，美声唱法开端研讨中国言语唱法。在这方面格外需求向民族传统吐字学习，格外需求向单弦、京韵大鼓这些说唱音乐学习。说唱艺术的吐字彻底可以用于美声唱法的言语中。北京的单弦不离开说话的根底，怎么唱，不管多高多低还在说话的规模，这是牌子曲的审美。相同是说唱音乐，京韵大鼓相对地比牌子曲共识多些，声响在某种意义上脱离了说话。单弦牌子曲简直跟说话相同，比说话夸大些，京剧就更夸大了。咱们习惯了这些个唱法，但其实你仔细听各剧种的言语跟说话已不相同了。京剧现已有一套共识的办法，老生更挨近言语，鈥渁鈥澑�白些，鈥渋鈥澯媚院笠簦�声响那么靠前那么亮。鈥渋鈥澋礁咭艟鸵�用脑后共识了。咱们在发鈥渋鈥澮羰焙砥鞣轿桓撸�发鈥渦鈥澮羰焙砥鞣轿坏汀４蠓蚩春砹�时需求发鈥渋鈥澮簦�，由于发鈥渋鈥澮羰焙砥魃侠戳耍�简略看到声带。京戏的鈥渁鈥潱�一点剩余的音也没有，一点没有音包字，唱鈥渋鈥澰�音时，跟说话不相同，声响从后边出来。言语夸大到啥程度，扩展到啥程度，也决议于办法的不相同。在美声唱法中，男声不存在像老生那样的唱法，老生用真声的份额多。女声更挨近青衣，指的是真声假声混合的程度，首要差异在共识腔体的运用上。尽量解放你可以用得上的共识，当然这儿有个审美的疑问，用太多的共识就不天然了，既要用好共识，又要用得天然，这得有恰当的规范尺度，可是艺术很难用几尺几寸来衡量。各种种类、各个年代不相同，各种个性、各种办法也不相同。歌剧、艺术歌曲、清唱剧在美声唱法中有各种不相同的用法，这需求用声乐的感触和活络的听觉去差异。总归，美声唱法是混合声区，这种唱法在真声的根底上，跟着音高的上升，假声的成分逐步增多而变得以假声为主。要运用更全的共识，男女、凹凸的唱法是一致的，这是美声唱法的最大特征。 中国戏剧声部的差异不是按男高、女高、中音、低声；而是按行当，各个行当有各行当的唱法，不相同的人物，不相同的行当唱法是相同的。在戏剧中，某一类人物是指正面人物、反面人物、丑角等，他们的唱法是不样的。美声唱法体现各种人物，正面人物、反面人物在唱法上是相同的，可是唱出的人物性格是不相同的。美声唱法是凹凸声部不相同，戏剧唱法是行当不相同，凹凸差不多，例如：老生与黑头唱法不相同，但音域差不多，黑头稍低也低不了多少。老生张嘴便是A2，一个弯上去便是B2。行当不相同，唱法就不相同。在中国传统的戏剧里没有真实的重唱，由于咱们没有和声的根底，后来样板戏写了和声，那是测验，传统戏剧不是这样。关于唱法，可从各个视点来说，喉咙的用法可以有林林总总的，共识状况的挑选可以有所不相同，从言语的形状，加上带共识的言语是啥形状，就可以差异是啥唱法。民歌也罢，戏剧也罢，都有唱法的差异。咱们声乐教育会涉及到不相同声部，不相同唱法，若是美声、民族啥都教，我想这样谈这些疑问或许会有些协助。由于这儿唱法上的联系都是相同，但共识的份额不相同，唱出来的音响也不相同。 美声唱法的学派与个性 有学生问我怎么差异美声唱法的学派，我想世界上只要两大学派，一个是好学派，一个是坏学派。我倒想讲讲个性疑问。唱不相同个性的著作，挑选曲目不相同；个性不相同喉咙的用法当然不相同。但从技能本身来看，俄罗斯学派有好有坏，意大利学派也有好有坏。1988年在意大利那坡里举行玛利亚路卡拉斯世界声乐竞赛，请我当评委，竞赛成果进入决赛的10个人中，仅有的男声是一名日本的小嗓男高，还没有高音，整个竞赛中连一个像样的男声都没有。意大利的声乐学派也有好与欠好之分。真惋惜呀！尽管美声唱法出自意大利，但有些教师彻底不是传统的意大利学派，去意大利学习的人想找个教美声唱法的优异的教师很难很难，声乐的好与欠好有唱法疑问也有个性疑问，比如：俄罗斯有些唱法口腔用的对比多，格外是男中音。这是他们言语的特征，也不肯定是办法好坏，不彻底由于用他们的著作、他们的言语、操练出来的便是这个味儿，其中有办法疑问，若是办法不改，唱其他国家的著作也是这个味儿。如今科学这么兴旺，又这么便利，人与人的联系就更近了。维也纳放一个新年音乐会，全世界都听得见看得见了。一同，谁也不比谁先晓得。学派的间隔越来越近了。若是说有差异是言语和个性上的差异，由于个性不相同，需求的技能办法也有差异。 要掌握准则，也须灵活运用 关于声乐乐器运用疑问，好的真好，但也有林林总总的好，好的并不肯定相同，这是通常规则。总的准则是唱啥就该是啥味儿，唱自个的民歌，你可在言语和共识上挑选哪个多点，哪个少点，老百姓更喜欢言语对比亲热豪情更安康的演唱。声乐乐器运用有多种办法，但准则上是不能支付太多价值，尽量做到十分省力，既晓得该怎么用办法，又不费力，这种办法便是好的。大的准则明白了，小的疑问可以调整，言语疑问更是这样。德国人对比注重言语，他们对歌剧或艺术歌曲的需求也不相同。我跟一个卖唱片的外国人一同听一张唱片，是Perttile唱的，他是继Caruso今后在Seala唱主角的，卖唱片的外国人说他唱得有点鈥溍扳�潱�我说我喜欢；卖唱片的又说鈥湽剽�潱ㄖ附�高声区的鈥湻獗这�澮步锈�溠诟氢�潱┑锰�多。外国人各有各的喜欢，民族的审美也不相同。所以，答应咱们把美声学到手，按咱们的办法唱，让它契合咱们豪情的需求。但必定要合理，你说我要立异，若是违反了科学的办法，那你自找麻烦，在合理的规模内，你可以立异嘛！包含掩盖，那时为唱意大利歌剧用的，为唱好咱们自个的东西，咱们可以改嘛！为啥不可以？既要掌握准则，也可以灵活运用。但有些底子的准则，你违反到不科学的境地，自个会吃亏的。

　　咽部力气在声乐中的效果

　　在开口音操练的进程中，要密切注意声响移动的方位。移动的方位大了，声响会虚，移动间隔小了，声响会挤。在做这个操练时，必定要做到定点声乐。在中心的声响，起音也要在中心，这样才干掌握声响的精确性。

　　掌握了声响的精确性后，再去领会唱高音时运用软腭提起股动咽壁的力气，构成强壮的拉力效果，使高音具有穿透才干，发作振撼的感触。

　　可是，若是 适度地运用咽音是要害。悉数拉紧咽壁演唱，声响会过硬过亮，短少声乐性。用少了咽音的力气，声响会空泛，没有支点和拉力的感触。

　　我个人以为咽音在声乐中是必不行少的一有些。可是过多地拉大拉亮，效果并不抱负。那样会短少自个真声的魅力。柔韧性不行，灵巧性不杰出，短少浅显歌曲中特有的不相同办法的体现力。若是可以依据歌曲不相同力度的需求。恰当运用咽壁力气，那么，在表演中会起到如虎添翼的效果。