声乐学习中注意的几个方面

2016-07-12  | 声乐 简略 小腹 

  其实,声乐并不是很难的一件事,只需肯练,而且有必定的乐感!

  声乐,最重要的便是气味、咬字吐字、声响的方位、歌曲的了解和处置这几个要害的疑问。

  气味方面理论性的东西或许好多人都可以讲出来,可是在运用上或许就不行完满。不过也不是很难的事,这就像一层窗户纸,捅破了,你天然就了解了。最简略的办法便是:

  一、学狗喘气。狗狗在夏天很热的时分会伸出舌头急速的呼吸,若是你学会了像它相同的呼吸,也便是所谓的急吸急呼,那么在声乐的时分,你会觉得在许多时分你可以偷气,而不被发现。

  二、操控气味。许多朋友们都会声乐,可是许多人会呈现漏气表象,这便是气味的支撑不行,解决办法很简略,便是操控气味。可以像闻花香相同,把气吸满,吸气的时分要用鼻子和嘴巴一同吸,这样吸的速度够快,而且够多。气要直接吸到小腹,也便是丹田的方位,小腹可以感触到在胀大,就阐明你吸的方位对了。接着坚持几秒钟,也便是不吸也不呼。然后让气在门牙中心逐步的吐出来,一同宣布“si(丝)”声,呼气越慢越好,这样时间久了,你会觉得你可以操控吐气了。

  人的音域可以分为中、低声区和高音区,中音区是人声最简略唱的一个区域,许多人都和我聊起声乐的疑问常常会说的一句话便是“高音上不去,低声下不来” 可是没有一个人说他(中音区)不行好,其实不然,不管在任何一首歌曲里,中声区都是用的最多的,首要要把中音区练的够美,才干够再去练高音和低声。

  声响的方位其实考究的便是共识,也便是说在声乐的时分头腔会有轰动的感触,股动胸腔共识,最忌讳的便是叫喊,不要过多的用声带来发声,要用气味来股动。要感触你的声响是从后脑传出来的,而不是嘴巴,感触在发声的时分声响是竖起来的,也便是说用一根线在头顶拉出来的声响。方位不是很简略就能找到,可是每次操练都在想着这种感触,终有一天你会捅破这层窗户纸。

  歌曲的了解和处置,首要你要从歌词来了解整首歌要表达的是一种啥样的意境,然后用心去唱,用心去领会,要让你的听众觉得你是在倾吐,在讲诉,而不是单纯的唱音符。在每个字上下功夫,当然每个人对歌曲的了解不相同,也可以有许多种处置的办法,在每个字上,都要思考到强和弱,开端的时分或许会很费脑筋,可是当你处置了很多的歌曲之后,你就不必故意的去处置它,很天然的,你就现已处置过整首歌了。在此我仍是以一句歌词来阐明“这是绿叶对根的友情”,在这句歌词里“这是”就不要太强,要十分杰出“绿叶”这两个字,“对”要比“这是”更弱,“根”底子和“这是”差不多强弱, “的”弱,“友情”要像泣诉似的,不要太强。当然处置歌曲不是一种办法,我仅仅说了我在唱这歌时分的处置。关于处置方面,不仅仅强弱,还有合理的中止,和加音符。因歌曲而定,说白了便是怎么好听怎么唱。

  怎么唱高音

  一、人类的声乐天性

  你听过雨夜盲女的哀曲吧?也听过高兴的男女山歌对唱吧?这些人从未受过声乐操练,但他们的歌声相同令你感动,由于他们彻底发挥了天然的声乐天性。包含呼吸、发声、共识等一切都逃不出天然的条件,都是依据天可是发作的。惋惜的是,咱们却往往比摒弃这种天然的条件,而去苦苦找寻一些“捷径”、“诀窍”,那是很可悲的事。

  声乐家在唱歌时,喉头的效果虽属自动,但心力可左右它。在声乐时,喉头的动作彻底是自发的,声乐家声乐时,想唱啥音,声带张力与振动次数就会彻底与思想契合。发声时当然还要用横膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等的力气。一个初生的婴儿,底子不晓得这些事,却能把那些力气用得极好,当他哭的时分,哭得很悲伤;他笑时,又会宣布动听的腔调。由此证明,人生来就有一种天分的才干,可以无拘无束地并带有表情地运用咱们的喉咙。

  二、先喊出高音来

  咱们做任何一种运动,比方推铅球,必定要先有举得起铅球的力气。练武术的人为了添加四肢的力气,先练挑水,四肢有了力气后,才干够在舞大刀时不至于脱手飞了出去。

  咱们的声带,要可以反抗下面送上来的高压,才干发音。有人问,在高压的状况下,声带宣布声响会不会发作叫喊的状况,会不会喊破声带呢?不会的,只需坚持正确的呼吸及声乐姿态,是不会喊破的。至于高音的方位及掩盖疑问,你的高音为喊出来又怎么去定它的方位呢?

  咱们先由下喊起,半音上去,#f2,g2,#g2停止,五个音一组。开端不要喊得太多,由于一上来你的呼吸和声乐姿态未必对,要边唱边纠正,等各方面合作好了,无妨多喊一些。等#g2喊好了,a2是别的一种呼吸办法。咱们晓得唱高音时要把气味用高压的办法压上去,实际上在这时要用到腰部的气,用腰部的气喊好了a2后,再用相同的气喊bb2.

  通常来说,唱高音声部的人高音是天然生成的,仅仅咱们历来不去用它算了。一个女孩子从未受过声乐操练,通常只能唱到f2,但当她俄然碰到一件恐惧的工作时,她会不由自主地尖叫,而这一声叫,可以到达hignC以上的f3,但往常不管怎么她也不会宣布这么高的音来。所以不要有顾忌,要斗胆地喊出高音来,多喊是有优点的。

  三、呼吸和姿态

  咱们若是也有时机碰见一件十分令人吃惊的事而失声尖叫,咱们必定要记住那个叫喊的姿态,再拿来唱高音,那就对了。

  唱高音不相同于唱低声,是将气压成一条细线,冲击声带。当横膈膜的力气现已用到极点,而无法加压时,就有必要用腰力。肺叶比肺尖大,也便是下面比上面大,上面的肺尖被肋骨所约束,不能再扩展,咱们可以运用肺叶由最下面的肋骨向外扩大。用腰力,是先用手插腰(这时不必注意腹肌,在吸气时它天然地会起效果),把气吸到腰的附近,感触到前后腰部胀大起来,然后把气闭起来(张大口),用力把腰及肋骨向里一收,乳房向上一挺,你会感触到压力压住了上颚,这便是用腰力的办法。

  前面讲过,f2--#g2咱们的用腹肌的缩短来添加压力,到了a2就用腰力,到了bb2时,由于只需求少数的气(可是要高压力的气),只需将上唇照打呵欠的姿态翻开就行了,要显露少量上面的牙齿,舌尖平放在牙齿上,就能唱出bb2了。由bb2以上,到high C 以上的音,办法与bb2相同。

  这儿再举一个比方阐明用腰部的力唱高音。

  用腰部的力唱高音,等于将一个长形的气球充溢气后,用手将下半部一捏那上半部就胀满起来,这好比是横膈膜已上升到极点,不能再上升。咱们将腰部吸满了气,然后整个腰部及下面翻开的肋骨向内一收,乳房挺出,就好象用手捏气球的效果相同,发作了一股激烈、上升的气流,而这正是咱们唱高音所需求的。

  四、Close及掩盖

  早年学声乐的时分,当唱到高音,就要Close!其时真是“如入五里雾中”。而这个字,中国至今还有人在用。由于对Close真实意义搞不清,不晓得害了多少男高音,也浪费了许多好的声响。

  我对Close的了解是:封闭下面的共识箱,翻开上面的共识箱。咱们唱高音时需求头腔共识,那便是前进软盖。咱们开上唇,意图是前进软盖,一同还要用腰力来顶开软盖。至于今日国内有人用“掩盖”这个名词,我以为对比好,它的意思是高音不行太白,要多少有点掩盖,就好象上面有一只碗,复盖着高音相同。

  我早年向许多教师请教对Close的解说疑问,但都得不到成果。后来去到意大利,请教了一位教师,答复是:咱们意大利从未说过这个字。试问:“封闭” 了怎么声乐?至于今日咱们用“掩盖”替代“封闭”健壮Close,那是很正确的。当咱们唱高音时,咱们的上颚上提,软口盖升高)打呵欠状)气压向上挤,聚到上面,构成一个象教堂那样的圆顶空间,也便是要让气体充溢这个空间,这样,才会宣布美丽的高音。若是上面不翻开,空气上不去,哪里还有高音呢?所以,用 “掩盖”也表明了声响向上会集的意思。咱们可以再作一个实验来找到这种感触:当咱们打呵欠的时分,会感触到上颚有些有冷冰冰的感触(往常感触不到),那便是上面有了一个空间,气味也进去了。

  五、越高越简略

  当咱们练到bb2时,应该说现已突破了高音的艰难,可以很简略地唱到b2,c3,#c3,d3了,由于唱这几个音的办法与唱bb2的办法并无大的别离。唱bb2时喉咙已开得对比小了,由于嘴越是张大喉咙越小,所以,不必惧怕更高的音,所需求的是急速的气来撑持高音,而急速的气,是靠往常吃苦的气味操练得来的 。

  六、支点与对立

  若是用双手举起一副石担,咱们的脚是向下踩的,土地是起向上托起的效果,咱们的手向上推,而石担又是向下压。所以,这儿就有了四个方向的力,脚和地上发作了一种对立,手和石担又发作了对立。咱们人的身体等于气柱,小腹和声带是气味的两个支点。气味往上走被声带挡住,这儿也有“力”的对立疑问。那么,在声乐时小腹的支点有无改动?若是有改动是向上,仍是向下?关于这个疑问是有争辩的。

  声乐时,气味不停地向外流出,气柱越来越短,一同,小腹也向内收进来,协助压榨肺中的气以必定的流量呼出。在这样的状况下,怎么可以把“支点”老是放在一个固定的当地,而不跟着气味的运用向上移动呢?但咱们不行忘掉,尽管“支点”随气味的呼出不断向上移,仍是要坚持那向下压的力气。试想,咱们若是要拿到高处的东西,伸长了手仍拿不到,那么就要在脚下垫一个箱子,若是仍是拿不到,只能再加一个箱子,这样“支点”不就前进了吗?怎么可以停在下面不动呢?

  我在新加坡听过一位女高音独唱,她是代表加拿大到各国巡回演唱的。但她唱到高音时,脖子拉得长长的,让人看了很不舒畅。本来她是专唱德国Lied的,德国派唱法建议“支点”永远在腹部不变。试问唱高音怎么可以把音管拉得那么长呢?

  咱们再看鼓劲筒原理,活塞柄不断向上推,活塞也随之逐步上去以坚持筒身的压力,气味则从筒口喷。若是将气筒鼓劲原理比作人体的声乐活动,便是说,横膈膜和声带的间隔越来越短,所以支点也逐步改动方位。

  文字视像体现法-以字行腔 字正腔圆

  一个好歌手,要有对文字体现出最为活络的触觉。在唱到那一句,那一字时,有彻底深化到字,句间内在寓意中的才干。歌手在演唱时,要做到演唱的是自个, 而不是其他别的什麽人。 比方”青藏高原”一曲, 在引子有些的甩腔里,要先找到身林山沟空阔无拘束的感触。然后是”是谁带来远古的呼喊”?以问句的办法呈现,那么首要演唱时的差异要在”呼喊” ”祈盼”上。”难道说”在语气上要加强,溶入气声的感触十分好。”无言的歌”要有拉起来的感触。”仍是那久久不能忘记的留恋” 在这一句中”久久” ”忘记” ”留恋” 是要杰出体现的内在。 ”我看见一座座山”有些,在心里,眼前要闪现山川堆叠替换的豪情,歌者的自个感触,我如今就在西藏呢。心里要有无限的对西藏公民的夸姣情意,对解放军深深的赞许之情。无法按捺的感同身受的感触。这时,你才干唱出对青藏高原的深度感动,对冰川,绿树的赞赏,对自个家园留恋的凝眸,对青藏公民赞赏的骄傲之情。

  怎么掌握声响的方向性

  浅显歌曲的演唱就怎么掌握声响的方向性是很重要的。

  由于在演唱进程中,它需求方位不断移动,包含口腔敞开的状况是不是到位,需求很详尽地去体每一个音符,那么在移动进程中,格外向后移动的时分,简略发作声响注意向上,而不注意向前。不管你是唱低声、高音,脑筋的知道里要十分的明晰,声响的发向咬字永远是象前的。鼻腔翻开,时间坚持通畅无阻。浅显歌曲的演唱,切忌在口后半部咬字,声响简略向后倒,听起来象美声似的,听不明白在唱啥,声响还不简略出来。声响的流线性与音与音的彼此翻滚似的衔接,到心境不断递进,进入歌曲中的**有些。都要坚持一不变的思想,即我的声响是向前方的。

  练声状况

  气味是任何一种演唱发法的原动力,正确的呼吸办法决议了发声的对错。浅显歌手气味的操练,我在教育中通常选用声乐性强的操练曲进行练声。

  把几个简略的母音,编成一首小曲,使学生在声乐的状况下练声,或许选一首旋律很流通的曲目,然后再选一首较轻捷跳动的曲目让学生试唱,找出其中有代表性的乐句,使学生感触它的声乐性,在用这种感触去练声。

  这样做很简略使学生坚持全身心的投入,然后演唱状况。也便是说,不要把发声操练作为一个机械操练。不然将会给日后的声乐构成一个声响概念和状况的幻觉。要用一种兴奋的心境,一种感人的心境去操练,才干有用地找到松懈天然的音色。

  怎么运用气味

  学习欧美唱法,需求有厚实的底子功。底子功最重要的环节之一是气味。气味的支点,必定先建立在后腰有些。然后再找小腹的力气。由于腰部需求你自动去做扩大或向下拉动,才会发作一个力。可是小腹与横隔膜由于遭到腰部支点向下拉的效果,天然会发作一种对立。若是仅把支点放在前面,也便是小腹,那时腰部就很难起到操控气味的效果。试想一下,是靠前后腰腹的力气操控气味更有用呢?仍是只靠小腹有些的力气更有用呢?它们之间自动与被迫的联系,期望咱们能明白。

  如今浅显教育种类繁复。若是不能掌握一个正确的呼吸办法,反而奠定了过错的气味根底。声响就会失掉你本该有的光辉颜色,天然也更难到达欧美歌手那种对声响有极强的操控才干,没音色改动,包含力度的强弱。

  还需赘述一点,气味在腰腹操控下,当以最小的力气取得最大的声响。绝非许多误论所言,气味的压力越大越好。精确地讲,真实意义上活动的气味是一个巧劲,全然不仅仅力气。

  美声唱法的特征

  美声差异于其他唱法的最首要的特征,用一句话来归纳便是美声唱法是混合声区唱法。正如前面说过的,美声唱法从声响来说,是真声假声都用,是真假声按音高份额的需求混合着用的。从共识来说,是把声乐所能用的共识腔体都调集起来。这种唱法本身有他自个特有的“滋味”,特有的音响特征。学习和掌握美声唱法的进程,等于用咱们的声乐操练来制作咱们的嗓音乐器。美声唱法所需求的声乐乐器唱出来的歌声是有他特有的“滋味”的。

  有人问我美声唱法与民族唱法的边界是啥?怎么操练?我想可以从唱法操练和共识的不相同这两方面来差异。榜首,唱法的操练:若是悉数地思考世界艺术声乐,这唱法上的差异,是指唱法本身喉咙的力气及其真假声的份额是啥状况,要混合到啥程度,是以真声为主仍是以假声为主。第二,共识的不相同:美声唱法是全共识,有些唱法只用有些共识,有的不需求唱到那么高,有的不需求唱到那么低,共识腔体的运用,用上部、用下部、用中心,这是差异唱法的几个方面。美声唱法是混合声区,混合共识,声响真假混合,共识一同呈现。有的唱法共识用得对比暗。

  美声唱法声乐剧时后边咽腔和鼻咽腔用得多,唱音乐会的后边用得少,到高音也不掩盖。这些唱法尽管都叫美声,可是唱不了歌剧,尽管都是专业的,唱法上的差异也很大。在世界竞赛中,常遇见这种状况,有的参赛者的歌剧选段唱的十分好,到唱艺术歌剧时,就彻底不对了;或许艺术歌曲唱得十分有味,很正,但歌剧选曲唱欠好,这些状况都不能入眩唱不相同的著作要在唱法上有纤细的改动,才干习惯著作的需求。别的,在世界上各种唱法就更多了,但不外乎嗓音的运用办法和共识的组合法的不相同,这两方面各种组合的可以性都有。艺术的声乐包含极好的民歌,好的声乐者都是依据所唱的著作挑选唱法。从另一个视点思考声乐中言语的方位,元音的方位不相同所发作的共识也不相同。有些唱法期望坚持元音的方位不变,从低到高坚持元音不改动,坚持共识的一致,乃至唱华彩有些,咬住原有元音不改动,绝不答应到高音用A来替代原有的元音。 美声唱法于戏剧唱法 老一辈声乐家向外国人学习美声唱法,学习了美声的发音、共识和外国言语唱法,他们学的多是外文歌曲,由于外国人教声乐不会中国言语,更不明白中国言语的考究。因而,有些老一辈学美声的声乐家唱中文歌曲往往咬字不行好,吐字不明白。解放后声乐界讨论土、洋唱法的进程中,有人提出美声唱法吐字不清的疑问,美声唱法开端研讨中国言语唱法。在这方面格外需求向民族传统吐字学习,格外需求向单弦、京韵大鼓这些说唱音乐学习。说唱艺术的吐字彻底可以用于美声唱法的言语中。北京的单弦不离开说话的根底,怎么唱,不管多高多低还在说话的规模,这是牌子曲的审美。相同是说唱音乐,京韵大鼓相对地比牌子曲共识多些,声响在某种意义上脱离了说话。单弦牌子曲简直跟说话相同,比说话夸大些,京剧就更夸大了。咱们习惯了这些个唱法,但其实你仔细听各剧种的言语跟说话已不相同了。京剧现已有一套共识的办法,老生更挨近言语,“a”更白些,“i”用脑后音,声响那么靠前那么亮。“i”到高音就要用脑后共识了。咱们在发“i”音时喉器方位高,发“u”音时喉器方位低。大夫看喉咙时需求发“i”音,,由于发“i”音时喉器上来了,简略看到声带。京戏的“a”,一点剩余的音也没有,一点没有音包字,唱“i”元音时,跟说话不相同,声响从后边出来。言语夸大到啥程度,扩展到啥程度,也决议于办法的不相同。在美声唱法中,男声不存在像老生那样的唱法,老生用真声的份额多。女声更挨近青衣,指的是真声假声混合的程度,首要差异在共识腔体的运用上。尽量解放你可以用得上的共识,当然这儿有个审美的疑问,用太多的共识就不天然了,既要用好共识,又要用得天然,这得有恰当的规范尺度,可是艺术很难用几尺几寸来衡量。各种种类、各个年代不相同,各种个性、各种办法也不相同。歌剧、艺术歌曲、清唱剧在美声唱法中有各种不相同的用法,这需求用声乐的感触和活络的听觉去差异。总归,美声唱法是混合声区,这种唱法在真声的根底上,跟着音高的上升,假声的成分逐步增多而变得以假声为主。要运用更全的共识,男女、凹凸的唱法是一致的,这是美声唱法的最大特征。 中国戏剧声部的差异不是按男高、女高、中音、低声;而是按行当,各个行当有各行当的唱法,不相同的人物,不相同的行当唱法是相同的。在戏剧中,某一类人物是指正面人物、反面人物、丑角等,他们的唱法是不样的。美声唱法体现各种人物,正面人物、反面人物在唱法上是相同的,可是唱出的人物性格是不相同的。美声唱法是凹凸声部不相同,戏剧唱法是行当不相同,凹凸差不多,例如:老生与黑头唱法不相同,但音域差不多,黑头稍低也低不了多少。老生张嘴便是A2,一个弯上去便是B2。行当不相同,唱法就不相同。在中国传统的戏剧里没有真实的重唱,由于咱们没有和声的根底,后来样板戏写了和声,那是测验,传统戏剧不是这样。关于唱法,可从各个视点来说,喉咙的用法可以有林林总总的,共识状况的挑选可以有所不相同,从言语的形状,加上带共识的言语是啥形状,就可以差异是啥唱法。民歌也罢,戏剧也罢,都有唱法的差异。咱们声乐教育会涉及到不相同声部,不相同唱法,若是美声、民族啥都教,我想这样谈这些疑问或许会有些协助。由于这儿唱法上的联系都是相同,但共识的份额不相同,唱出来的音响也不相同。 美声唱法的学派与个性 有学生问我怎么差异美声唱法的学派,我想世界上只要两大学派,一个是好学派,一个是坏学派。我倒想讲讲个性疑问。唱不相同个性的著作,挑选曲目不相同;个性不相同喉咙的用法当然不相同。但从技能本身来看,俄罗斯学派有好有坏,意大利学派也有好有坏。1988年在意大利那坡里举行玛利亚·卡拉斯世界声乐竞赛,请我当评委,竞赛成果进入决赛的10个人中,仅有的男声是一名日本的小嗓男高,还没有高音,整个竞赛中连一个像样的男声都没有。意大利的声乐学派也有好与欠好之分。真惋惜呀!尽管美声唱法出自意大利,但有些教师彻底不是传统的意大利学派,去意大利学习的人想找个教美声唱法的优异的教师很难很难,声乐的好与欠好有唱法疑问也有个性疑问,比如:俄罗斯有些唱法口腔用的对比多,格外是男中音。这是他们言语的特征,也不肯定是办法好坏,不彻底由于用他们的著作、他们的言语、操练出来的便是这个味儿,其中有办法疑问,若是办法不改,唱其他国家的著作也是这个味儿。如今科学这么兴旺,又这么便利,人与人的联系就更近了。维也纳放一个新年音乐会,全世界都听得见看得见了。一同,谁也不比谁先晓得。学派的间隔越来越近了。若是说有差异是言语和个性上的差异,由于个性不相同,需求的技能办法也有差异。 要掌握准则,也须灵活运用 关于声乐乐器运用疑问,好的真好,但也有林林总总的好,好的并不肯定相同,这是通常规则。总的准则是唱啥就该是啥味儿,唱自个的民歌,你可在言语和共识上挑选哪个多点,哪个少点,老百姓更喜欢言语对比亲热豪情更安康的演唱。声乐乐器运用有多种办法,但准则上是不能支付太多价值,尽量做到十分省力,既晓得该怎么用办法,又不费力,这种办法便是好的。大的准则明白了,小的疑问可以调整,言语疑问更是这样。德国人对比注重言语,他们对歌剧或艺术歌曲的需求也不相同。我跟一个卖唱片的外国人一同听一张唱片,是Perttile唱的,他是继Caruso今后在Seala唱主角的,卖唱片的外国人说他唱得有点“冒”,我说我喜欢;卖唱片的又说“关”(指进高声区的“封闭”也叫“掩盖”)得太多。外国人各有各的喜欢,民族的审美也不相同。所以,答应咱们把美声学到手,按咱们的办法唱,让它契合咱们豪情的需求。但必定要合理,你说我要立异,若是违反了科学的办法,那你自找麻烦,在合理的规模内,你可以立异嘛!包含掩盖,那时为唱意大利歌剧用的,为唱好咱们自个的东西,咱们可以改嘛!为啥不可以?既要掌握准则,也可以灵活运用。但有些底子的准则,你违反到不科学的境地,自个会吃亏的。

  咽部力气在声乐中的效果

  在开口音操练的进程中,要密切注意声响移动的方位。移动的方位大了,声响会虚,移动间隔小了,声响会挤。在做这个操练时,必定要做到定点声乐。在中心的声响,起音也要在中心,这样才干掌握声响的精确性。

  掌握了声响的精确性后,再去领会唱高音时运用软腭提起股动咽壁的力气,构成强壮的拉力效果,使高音具有穿透才干,发作振撼的感触。

  可是,若是 适度地运用咽音是要害。悉数拉紧咽壁演唱,声响会过硬过亮,短少声乐性。用少了咽音的力气,声响会空泛,没有支点和拉力的感触。

  我个人以为咽音在声乐中是必不行少的一有些。可是过多地拉大拉亮,效果并不抱负。那样会短少自个真声的魅力。柔韧性不行,灵巧性不杰出,短少浅显歌曲中特有的不相同办法的体现力。若是可以依据歌曲不相同力度的需求。恰当运用咽壁力气,那么,在表演中会起到如虎添翼的效果。

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《声乐学习中注意的几个方面》摘要:嘴巴一同吸,这样吸的速度够快,而且够多。气要直接吸到小腹,也便是丹田的方位,小腹可以感触到在胀大,就阐明你吸的方位对了。接着坚持几秒钟,也便是不吸也不呼。然后让气在门牙中心逐步的吐出来,一同宣布si丝声...
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