如何认识中国画的传统
自上世纪90年代以来,中国画界出现了一股对传统的现代反观和向古代文人画回归的潮流。但是这种反观和学习的潮流也不尽是真正的回归中国画传统,衍生出了一批鈥溂俅斥澓外溛贝斥潯D敲次颐歉萌绾握啡鲜吨泄拇常
在国学中感受传统的深度
李毅峰
天津人民美术出版社社长
我个人理解传统既不是一个个具象的前贤,也不是有形的作品或流派,有形只是传统的一个载体,传统是隐匿性的,是基于对历史的一种深度的认识,是在历史思想精神的深处和现实实现的一种沟通。如果你沟通上了,就叫传统,失联了就是断代。
所谓的绘画要有传统、笔笔要有出处,实际上讲的是一种渊源,不能狭义地理解为单纯地机械学习历史上的某一家某一派。需要更多的对历史上那些经典作品的反复研磨,甚至需要对画者当时创作状态的一种复制,才可体悟透彻,才有发言权。
当然这种复制不是简单的临摹,是对画家创作影像,从原创到成品整个阶段的感受、感知和体验。从中把握住历史已经经过的或者是已经凝结为某一类具体,抑或是某一种事物经验的认识。这才是鈥湸车谋疚烩潯
实际上,面对中华文化深厚而强大的传统,在中国画这个文化形态上的鈥溩跃群透葱蒜澖鼋鍪且黄溞∥恼骡潯>」苷庋ㄒ楦嗟幕乙钊氲匮邢爸泄澄幕邢肮У木瑁ü咨硖逖槔锤惺艽吃谏硖逯蟹⒒拥木薮笮в谩6庖磺行в枚伎梢越璞誓孕赐蛭铮ü帐跣问剑瓿啥宰晕夜勰畹牟停ㄏ朊畹茫光溣钪嬖诤跏肘潯
基于我本人对中国文化的自信,才做这么一个倡导和呼吁,而且我认为中国在100多年的现代化和全球化的磨合后,只有逐步进入了文化发展鈥溨泄澖锥危敲床盘傅蒙险嬲庖宓母葱擞胱跃取
传统是精神崇尚与画格品位的追求
梅墨生
书画家、艺术学者
中国文化艺术的传统都讲品格,一切都在品尝玩味中去把握道理。中国画早期、中期的壁画都较大,后世的卷轴、册页等较小了,这与文人化、书斋化的社会背景有关。因而其表现方式也更加细致绵密、玲珑秀气,人们在以文会友的文化氛围里品味着绘画的愉悦,在琴棋书画、诗文茶酒的墨客生涯里进行精神的消费,于是赞美闲适安逸,于是愤世嫉俗的骚意与远离尘嚣的适意合奏成鈥溡萜封潯R萜分饕撬稳颂岢龅摹F肺妒裁矗科肺渡拇嬖谟肷畹牡从谑浅晌鄙校晌烁哐诺乃灼M甘拥乜矗庖舱侵泄幕诵杂胍庵驹诜饨ㄓ胱诜ㄌ逯葡碌奈弈巍
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