扬琴训练的基本要素
扬琴训练的基本要素(转载) 扬琴于明代后期传人我国，在民间广为流传，至今已有四百年左右的历史。经过历代制作家和演奏家的努力，在乐器制作和演奏技法等方面都得到了很大的改革和提高，在世界上已成为独树一帜的鈥斺�斨泄锴偬逑怠＝ü岳囱锴傺杆俜⒄梗邮卵锴俳萄А⒀葑嗪脱芯康亩游橐踩找孀炒螅泄锴僖殉晌愦笄嗌倌晗不兜拿褡謇制髦唬ü疤找鼻椴伲岣呶幕匮蜕竺滥芰Γ莩醪酵臣葡衷谌涤嘌а锴俚慕甘蛉耍獬浞炙得魑夜难锴偈乱嫡谂畈⒄埂Ｋ淙唤裉煅锴偈乱涤凶趴上驳拇蠛眯问疲且灿Ω每吹剑壳把锴傺盗分兴嬖诘奈侍獠簧伲际跹盗凡还豢蒲В孀非笱敖龋收呓岷隙嗄甑难葑嗍导徒萄а芯浚腿绾慰蒲У牧非傥侍猓岣吡非傩剩焖僬莆昭葑嗉际酰俳萄е柿康奶岣叩任侍猓敢恍┝非俚目蒲Х椒ǎ⑾Ｍ屯拭且黄鹄刺教帧�
乐器演奏是实践性和技艺性的艺术，学生的首要任务是在掌握科学的练琴方法的前提下，做到持之以恒，逐步建立正确的演奏习惯，不断提高演奏技艺，去表现作品的意境。扬琴训练中应注意以下四个基本要素，即：慢弹与快弹的基本要素；单手与双手的基本要素；视谱与背谱的基本要素；局部与整体的基本要素。
慢弹与快弹的基本训练
慢弹就是放慢速度练习，快弹就是按规定速度或接近规定速度练习。练习新的曲目，若一开始就匆忙地快弹，势必造成读谱方面的不细心，技术方法的不讲究。当然有快速的弹奏能力应是一个优点，但是快要得当，即：做到快而不乱，击弦准确，手腕灵活，富有弹性，旋律流畅，节奏准确。谱面上所有的要求都要做好，音乐表现准确、深刻。要达到这些要求在练习中就必须掌握好慢、快的基本训练方法。
慢弹是快弹的基础。练习一首乐曲慢练便于认真、仔细地读谱，在练习新的乐曲时，开始应力求把谱面上的要求弹对，不得有任何错误，只有慢练才能更好地顾及演奏方法，而且慢练能有充分的时间去仔细听辩，练得愈慢，思考的问题就愈多愈细。
一首新乐曲开始若能用准确、科学的方法演奏，这样等到乐曲练熟时，技术方面的一些问题会相应地得到了巩固和提高、并且能得心应手地弹好这首乐曲所要表达的效果。当乐曲中遇到一些技术上的难点，一定要放慢速度做到反复练习。这样才能够攻克难关，技术方面才会得到提高。在慢练过程中，要做到认真仔细地读谱并有意识地进行记忆，当慢练将基础打好之后，谱子也就背得很熟了，这时逐步进入快弹就具备了良好的条件。所谓的慢弹仅仅是弹奏速度放慢，在思想上绝不能漫不经心，击弦也不能慢慢吞吞、懒懒散散。要知道，慢练是为快弹作准备，所以思想上应是积极、认真的；琴键头触弦方面，慢弹应与快弹一样的要求，发音上具有颗粒感和穿透力，这样的慢练才能把基础打好，快弹的目标才能达到。慢练只是将所弹的一个音与弹下一个音之间的间隔加大了。而每一次手腕击弦动作的本身则仍然是敏捷、有力，并与快弹的动作相同。通过多年的分析研究可以看出，慢弹是提高练琴效率的基础和核心。
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