笛艺三题

　　一、笛子的音域

　　提及笛子的音域，人们会说，不就是二组半吗？好象没有多加讨论的必要。其实不然。

　　笔者少年时代，所用之笛都为"匀孔笛"（即六个音孔之间距近乎相等）。这种笛的音律适应当时民间音乐的需求。尽管大同乐会的郑觐文，于一九三一年就设计了音准要求十分接近十二平均律的"律吕式"笛，但是这种笛因不适合民间音乐的要求二未流传开来。记得一九五五年吾师甘涛教授曾将他的一支十一孔笛赠于我（此笛为张燮林先生设计于三十年代，理当属于十二平均律），也未见此笛流传开来。这种旧式的匀孔笛，音域一般为二组，"?"音的发声不敏锐。五十年代末，上海已多用十二平均律的笛，此笛音域可达二组半，但"?"发声不敏感，而"?"却是常用音。如今笔者所制之笛，音域可达"?"，"?"的音色良好。以上事实说明，笛子的音域可以适当增宽，而且已在逐步增宽。

　　也许有人会说，笛子的音域不必要那么宽，能有二组半已足够了。实际上人们对乐器性能动要求，是不会满足的。赵松庭先生设计"排笛"一事，就是最好的证明：希望笛子的音域更宽一点（不完全是音色和调性对比）。

　　要把笛子的音域增宽到三组，具有很大的可能性。这有如下的根据。

　　一支笛子只有六个音孔，何以能奏出二组乃至更多的音？原来这些音一部分是基音（如低音5--中音4诸音，一部分是第一泛音（如中音5--高音4）还有的属第二泛音（如?-?诸音）（高音la-上两点的高音do）。由此可见，笛子奏出的泛音越多，（如第二泛音、第三泛音、乃至第四泛音），音域越宽。众所周知，泛音的被激发，可以借助于"泛音孔"，（俗称高音孔），而笛子是不设泛音孔的。假如我们在笛子上增开泛音孔，笛子的音域总该增宽一点吧？

　　笛子基音及第一泛音的指法为常规指法，第六孔的"叉口"是为了改变该音孔的音高，属于特例。但是第二泛音全都是交叉指法，这是什么缘故？弦乐器的泛音有其内在规律：1/2、1/3、1/4……，难道笛子泛音的被激发成声就没有其内在规律？匀孔笛的音域只有十六度，十二平均律的笛子音域可以超出二组半，这不正好说明音孔位置得当与否，对泛音的激发有决定的意义？须知，十二平均律的音程是很接近三分损益律的！何况现今制作笛子，十二平均律也未必地道-实际上靠天然材料竹子制作的管乐器也无法地道。在制作笛子时，音孔位置上下略作挪动绝对不会影响音高，因为我们还可以通过音孔的大小来对音高加以调节。假若我们能认真地通过音孔位置影响泛音的关系作些研究，笛子的音域会增宽。